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一品的自娱自乐

70后的难忘时光,总有触动心弦的一笔。

 
 
 
 
 
 

广东省 广州市

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《湮灭》文艺科幻的正确打开方式

2018-4-2 21:16:01 阅读70 评论0 22018/04 Apr2

《湮灭》不同于好莱坞硬派科幻电影,有着庞大的场面,炫酷的画面以及激动人心的故事情节。它与去年的《降临》有着一脉相承的血统,即都属于克苏鲁神话小说体系;以悬疑,惊悚以及恐怖的氛围为主;故事的角色,大都会通过探索或研究未知,从而进入死亡或疯癫。

与《降临》探讨的是思维方式的多样性一样,《湮灭》深入的是生命的多样性。影片以回溯的方式,跟随女主角进入了一个神奇的地域。该地区遭受了来自不明外太空的小规模碰撞,产生了一片光带。女主和队员进入后发现,里面的所有的物种,都发生了DNA折射,物种之间可以任意组合和转换,呈现出多样性。

《降临》在探讨外星人的思维方式,专业性较强,涉及语言学、符号学,比较晦涩,需要有较深入的理解和烧脑才能理解。《湮灭》里也涉及了细胞学、生物学的内容,但是影片充分运用了电影的视听语言,让观众直接看到了多物种的互相折射,反映出的奇观。在这点上,《湮灭》的可看性更强。然而,《湮灭》走的毕竟不是传统商业科幻电影的套路,更趋向于文艺科幻的路线,所以,影片节奏缓慢,需要一定的耐心。

文艺科幻片,一直以来与硬派科幻并驾齐驱,只是受众较小,没有引起广泛的受众。当年《星球大战》《星际迷航》吸引着庞大粉丝的年代,也有《2010太空漫游》这样奇作;同样,在《未来战士》《侏罗纪公园》赚了盘满钵满的时代,也不乏《ET》《超时空接触》这样的精品;近年来,我们享受着漫威英雄或《阿凡达》这样的大片洗礼,也有《星际穿越》《降临》这样探讨人类前世未来的佳作。因此,同是科幻片,我们只要转换好观影开关,同样可以从中寻找到观影乐趣。

以《湮灭》为例,影

作者  | 2018-4-2 21:16:01 | 阅读(70) |评论(0) | 阅读全文>>

2018香港国际影展掠影

2018-3-22 21:27:06 阅读122 评论4 222018/03 Mar22

一年一度的香港国际影展,今年,我又来了。

还是在维港旁的香港会展中心

曾经给了我太多经典的公司,一定要去踩一踩的

还有随处可见的新片发布会和明星

上图有任贤齐和林家栋,缺了陈小春,但是三人又将齐聚钱人豪的电影《殊途同归》中,弥补《树大招风》三人未同露脸的遗憾,我有些小期待。

《灭相》的编剧是林家栋,现在他除了是影帝,也涉足编剧和监制。

还有很多,不一一发了,看新闻。

明星没什么好追的,遇见从影迷成功跨界成影人的魏君子先生,更有意思。虽未蒙面,但当年在时光网早就互动过,见证了他的第一部电影《追影》,后来的《锦衣卫》;他率队策划的《后会无期》、《小时代》《风暴》、《澳门风云2》、《华丽上班族》、《澳门风云3》等影片在中国影史都留下了足迹,以及最近作为第一出品人的《奇门遁甲》。魏先生将昔日对港片的情怀,转化成新的电影模式,令我佩服!

广东本土动画,《熊出没》的影响力依旧在,遇见肯定要合影一个。

空余时间,肯定要去朝圣一下电影拍摄地:

《重庆森林》

《庙街十二少》《食神》

高等法院

如果说第一年参加香港国际影展,让我思考了该做什么,第二年参加香港国际影展,给我更多的想法是怎么去做。

作者  | 2018-3-22 21:27:06 | 阅读(122) |评论(4) | 阅读全文>>

《追捕》被暴力美学放了一回鸽子

2017-12-1 23:53:02 阅读284 评论9 12017/12 Dec1

先说说高仓健版《追捕》,八十年代引进中国时,我最早是先通过电影小人书得知的。

因为住在小县城,电影上映比大城市晚不止一个档期,从看小人书到看电影,中间至少有两到三年的时间。这过程有件很有意思的事情,也足以证明这部电影当年在中国有多火爆。当时每逢周日下午,央视有一档日语教学节目,通常都是教学内容,当时,这就是那个时段白天电视节目的唯一选择,我通常欣赏完片头的日本风光,就关机或干别的事,但是某天,节目不是教学,而是放映了电影《追捕》,虽然是日语原声,还没有中文字幕,但对于把小人书翻看了无数遍的我,无疑是个惊喜(后来还放过《远山的呼唤》)。所以,《追捕》也是我观影经历中,看的第一部原声电影。大概一两年后,《追捕》电影终于来到小县城,我终于完整领略了这部电影,大呼过瘾。当年我大概十岁左右吧,不懂高仓健有多帅,也不知道真由美有多美,只知道全片一直让我处在高度的紧张中。

吴宇森老师,是第一位,让我将对电影的关注从演员转移到导演的电影人。八十年代末,偶然看了《喋血双雄》,兴奋到失眠,完全刷新了国产战争片和美国牛仔片给予我对枪战片的认知,那一夜为突然发现了一个适合自己情感宣泄的类型片,激动不已,以至于一直希望再看到这样的电影,那一年我读初一。很遗憾,一直不再遇见。直到九十年代,先后遇见《纵横四海》《义胆群英》《喋血街头》《辣手神探》,“吴宇森的作品”成了特定的电影品牌,植入我的脑海中。(《英雄本色》系列是两千年左右才遇见) 所以,新版《追捕》不管票房或口碑多烂,我是一定要进影院捧场的,只有大银幕才可以让我充分感受吴老师优雅舞武式的暴力美学,只要枪赋予了外挂,随便浪费;血浆有了灵动,肆意挥洒,就能值回票价。

作者  | 2017-12-1 23:53:02 | 阅读(284) |评论(9) | 阅读全文>>

《英伦对决》:犯我中国梦者,我必诛之

2017-10-11 14:14:41 阅读335 评论6 112017/10 Oct11

国庆档最期待的电影就是《英伦对决》和《追龙》。

《英伦对决》的导演马丁·坎贝尔,是一位极具开拓实力的导演,从两部佐罗电影《佐罗的面具》、《佐罗传奇》;两部007电影《黄金眼》、《皇家赌场》都不难感受到。他不仅知道观众想看什么,同时也深谙,如何将观众已经产生审美疲劳的经典,做出新的花样取悦观众。

《英伦对决》的亮点,就是将一个普通的中国人的情感与复杂的英伦政治融合在了一起。影片中,政坛中的尔虞我诈,各怀心机,与一个平常中国人最基本的情感需求——保护一个小家,形成了非常鲜明的对比。这样的故事的设置,在一定程度上对于西方的“中国威胁论”也具有一定的讽刺意味。

影片中,布鲁斯南保持着那个超级间谍的影子:依旧风流倜傥,依旧沉着冷静。老司机能够很清晰的将他曾经的正义英勇与这部影片中黑历史进行叠化,这是资深影迷在看这部电影中油然而生的一个乐趣。所以看老戏骨的电影,有积累多重要。

电影另一大亮点,当属成龙大哥。在我看来,本片也是大哥这些年整合好莱坞资源,在类型片抑或表演上,最成功的一部作品。

“大哥老矣,尚能打否”这句话,在近些年的每一部“成龙作品”的电影上映都会出现。这是观众对成龙一直有期待,但却一直很尴尬。成龙从喜剧功夫到时装动作,再到特技动作,是其电影生涯的三次大转变;形象上,总是在从神到人,又回归神中徘徊。到了年过六十,我觉得成龙更加适合饰演那种底层的悲情而深沉的人物,与其拍那些已经不再能引起大众兴趣的功夫喜剧片,不如多拍拍现实题材的剧情片。

成龙对角色的求变,曾在《警察故事》、《重案组》、《新宿事件》

作者  | 2017-10-11 14:14:41 | 阅读(335) |评论(6) | 阅读全文>>

《敦刻尔克》:浸入式的视角,纯视听的享受

2017-9-3 23:52:39 阅读422 评论4 32017/09 Sept3

为了追求最佳的观影体验,第一次驱车到另一个城市——东莞的万达影城华南MALL店观影,因为目前全国仅有三家能放映IMAX激光版本,这个版本亮度更出色,画幅也是独家的1.43:1。

事实证明,这个选择虽然矫情,但非常明智,因为整部电影不单纯是丰富细节,还有多视角的对比,最大程度用音、画,即电影语言来聚拢这个在敦刻尔克发生的非凡事件,让观众沉浸于惊心动魄的叙事当中。

影片完全放弃了传统战争片的套路,没有展现国破家亡的惨状,更没有士兵的荣耀与使命,甚至连反派的样子都完全看不到。但是,突然的冷枪,呼啸的战机如影随行,谁都不知道下一秒会被挂掉的是谁,辽阔的敦刻尔克,四十多万士兵,与密室杀人中的猎物没有两样,难怪诺神说,这不是一部战争片,而是一部惊悚片。

也基于此,影片因为没走常规路线,诺神也是个技术控,所以在音、画上,有着突破性的创造。

首先在画幅方面,影片大部分使用的是70mm IMAX胶片拍摄,胶片IMAX影院,能够完整呈现1.43:1画幅那种“顶天立地”的震撼感,而普通数字IMAX影院,仅能以1.9:1的宽幅方式播放,画面的裁剪,让景深缺失,身临其境的感觉大打折扣。

其次,胶片版与数字版在画面解析力上的差别则更为明显。使用70mm IMAX胶片所拍摄出的画面,其理论分辨率最高可达到18K之多,即便以目前的技术尚无法完整呈现如此高的分辨率,但在实际放映时,胶片版画面的解析力仍能达到8K的水平。相比之下,数字画面的解析力仅为4K,而国内普遍以2K居多,从8K到2K,这种影像还原上的差距,不言自明。

 

作者  | 2017-9-3 23:52:39 | 阅读(422) |评论(4) | 阅读全文>>

《皮绳上的魂》:丧恸的主题(严重剧透)

2017-7-30 13:21:46 阅读487 评论3 302017/07 July30

昨天影片在广州点映,得以提前一睹真容。

影片是典型三幕剧结构,先简单梳理一下剧情:

第一幕三条线索:

线索一:一个男孩遇到一个跌下山崖的女孩,女孩临终前希望男孩帮她完成愿望,把天珠送回掌纹地。小男孩没有救助这个女孩,而是逃走,天珠被一只经过的鹿取走。

线索二:取走天珠的鹿被猎人塔贝杀死,塔贝得到天珠,随后被一道闪电劈死。

扎陀活佛把塔贝的灵魂从中阴召回,告诉他手上的天珠乃上天遗落在人间的圣物,得到天珠的人同时也得到将天珠送到莲花生大师掌纹地的任务,并因此而洗清自己的罪孽。

线索三:贝塔世仇家的兄弟俩,要杀贝塔。

整部影片以第一幕最为精彩,将藏地风光,用美国西部片的摄影方式和传统武侠片的氛围,以及打破时空的剪辑的手法,包装出一种强烈的异域感,很吸引眼球。

第二幕:

在活佛的指点下,塔贝踏上圣途。一路上遭遇不断,他认识了孤独的牧羊女——琼;还有会通灵的小哑巴——普,三人同行,从疏离到成为团队。

贝塔世仇家的兄弟俩和天珠的觊觎者也在一路追赶塔贝。

第二幕,影片不可避免掉进了国产电影一种惯性的陋习——冗长、托沓,以彰显文艺片的气质。

三条线索时间失序,时空交错,故事开始以一种考验观众耐性与脑力的方式慢慢推进,人物出现了失格,观众的注意点很容易移情到美丽苍凉、空阔广袤的西部风光中。所以,这一幕过程,我睡过去两次。

醒来时正好到了世仇兄弟快要追上塔贝了,作家的线索浮出了水面,整部电影的脉络也显山露水,自己昏睡的那近一小时,似乎没错过什么。

作者  | 2017-7-30 13:21:46 | 阅读(487) |评论(3) | 阅读全文>>

《异形:契约》:“异形系列”电影的正确打开方式

2017-7-7 20:55:54 阅读508 评论4 72017/07 July7

1979年20世纪福克斯公司推出了雷德利·斯科特执导的电影《异形》,在恐怖片和科幻片这两个类型电影中都占有重要地位。随后,分别由詹姆斯·卡梅隆、大卫·芬奇和让-皮埃尔·热内执导的《异形2》《异形3》《异形4》也相继问世,四部正传,把幽闭空间的压迫性和怪物寄生人体的破坏性高度统一,影响了后世恐怖电影的创作。

后来的《怪形》、《异种》等诸多恐怖电影都借鉴了《异形》元素;

还有诸如《太空异形》《深渊异形》《深海异形》《沼泽异形》这样蹭IP的作品。

而后将异形与铁血战士混搭载一起的两部外传,虽然只是纯粹的打怪,却开启了英雄混战的纪元,至今仍在被不停模仿。

《普罗米修斯》和最新这部《异形:契约》,两部前传,则把人类太空探索的开拓性和外星生命的不确定性有机结合,为科幻电影创作提供了新的思路。

四十年来,“异形”成为牢牢盘踞在银幕深处的可怕梦魇,游走于异化的光影世界之中,时不时出来肆虐一番。

先不妨来回顾一下三十八年来,异形系列电影的精彩瞬间:

1979年《异形》破胸者破胸而出

1986年《异形2》异形皇后现身

作者  | 2017-7-7 20:55:54 | 阅读(508) |评论(4) | 阅读全文>>

《Monkey Twins》泰拳,就要这么包装才对味

2017-6-17 13:44:11 阅读522 评论2 172017/06 June17

2010年托尼贾执导的《拳霸3》,为了赋予泰拳更深层次武学思考,硬生生捣鼓出一个“泰极拳”,真是画虎不成,惨遭诟病。尽管如此,我们还是要对泰国电影人致以敬意,因为,他们对于国家文化的包装,的确做到了不遣余力。

《双猴记》的用意很明显,欲将泰国孔剧中的猴神与泰拳结合在一起,再与中国的大IP孙悟空进行打包,实现文化的输出。

这个套路,比起《拳霸3》要高明了很多。首先这不是无中生有。《双猴记》中的泰拳,是乱世时期,武师为了将拳法保留下来,,将招式藏在戏剧的动作里,男主Nunan跟爷爷学习孔剧,常表演泰国古典文学中的猴子,不知不觉,从中练就了一身武艺——泰猴拳。当然,影片没有像《拳霸3》那样,刻意强调“泰猴拳”的概念,而是通过孔剧中的猴神,不知不觉的融合在一起。

影片另一条线,女主丽茵的父辈,是来自中国潮州的戏曲艺人,他让女儿回中国学习戏曲,以继承传统并发扬光大,怎奈丽茵在中国又迷恋上了武术,回到泰国,只好以扮演孙悟空来忽悠长辈...

两条猴子的故事脉络,平行出现,不刻意讨好,也不相互抹黑,既有趣,又避开了说教,很周到的考虑了两国人民的情感点。作为一部以动作为主的电影,本片在文戏上的构建,可以说相当的成功。

武戏部分,一如既往的展示了泰拳的实战性,讲究技巧,贵在真实,永远是那么几招,总是让观众看得热血沸腾。

《双猴记》中不难感受到泰拳电影,善于把自己有限的条件,通过资源整合,捆绑得毫无违和感,从而引起广泛的关注;而我们,总是引以为豪、博大精深的功夫,还在乱吊威亚里找不到地气。

作者  | 2017-6-17 13:44:11 | 阅读(522) |评论(2) | 阅读全文>>

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