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一品的自娱自乐

70后的难忘时光,总有触动心弦的一笔。

 
 
 
 
 
 

广东省 广州市

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一个爱电影的草根,用电影感悟人生,解读情怀。涂鸦之作,外网请勿转载。
 
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先看看这个来自《巴霍巴利王开端》的一首插曲,绝对的美伦美奂,天籁之音,就凭这场戏已值回票价。

《巴霍巴利王》的导演S.S. Rajamouli,曾执导过《勇士》和《功夫小蝇》这样带有奇幻色彩的电影,不仅想象力惊人,特效更不输好莱坞的水准,给人留下非常深刻印象。

以《功夫小蝇》为例,把苍蝇拍得不恶心,反而让人担心的,地球上只有印度导演S.S. Rajamouli做到了。(这首插曲也是自己当年看后编辑的,因为这是全片最温馨的一幕)

《勇士》更是将一个穿越古今的爱情故事,拍出了气势磅礴、荡气回肠的史诗气质。(真巧,这部电影里的音乐也被我编辑保存下来了,看来一早就对印度导演S.S. Rajamouli有感啊!)

《巴霍巴利王》,可以说是《勇士》的全方位升级,场面浩大,画风新奇,其中的奇思妙想又不乏《功夫小蝇》精妙。影片大量运用升格(慢动作》拍摄的动作场面,不仅展现出的力量之美,而且堪称震撼。这种形式用于展现留着卷胡的棕色人的开挂,非常养眼,无可替代。也成了印度动作电影的标志性手法。

《巴霍巴利王》并非完美,但是看得到的用心与认真,希望中国电影不要盲目效仿。

作者  | 2018-5-6 1:16:26 | 阅读(167) |评论(2) | 阅读全文>>

《湮灭》文艺科幻的正确打开方式

2018-4-2 21:16:01 阅读227 评论0 22018/04 Apr2

《湮灭》不同于好莱坞硬派科幻电影,有着庞大的场面,炫酷的画面以及激动人心的故事情节。它与去年的《降临》有着一脉相承的血统,即都属于克苏鲁神话小说体系;以悬疑,惊悚以及恐怖的氛围为主;故事的角色,大都会通过探索或研究未知,从而进入死亡或疯癫。

与《降临》探讨的是思维方式的多样性一样,《湮灭》深入的是生命的多样性。影片以回溯的方式,跟随女主角进入了一个神奇的地域。该地区遭受了来自不明外太空的小规模碰撞,产生了一片光带。女主和队员进入后发现,里面的所有的物种,都发生了DNA折射,物种之间可以任意组合和转换,呈现出多样性。

《降临》在探讨外星人的思维方式,专业性较强,涉及语言学、符号学,比较晦涩,需要有较深入的理解和烧脑才能理解。《湮灭》里也涉及了细胞学、生物学的内容,但是影片充分运用了电影的视听语言,让观众直接看到了多物种的互相折射,反映出的奇观。在这点上,《湮灭》的可看性更强。然而,《湮灭》走的毕竟不是传统商业科幻电影的套路,更趋向于文艺科幻的路线,所以,影片节奏缓慢,需要一定的耐心。

文艺科幻片,一直以来与硬派科幻并驾齐驱,只是受众较小,没有引起广泛的受众。当年《星球大战》《星际迷航》吸引着庞大粉丝的年代,也有《2010太空漫游》这样奇作;同样,在《未来战士》《侏罗纪公园》赚了盘满钵满的时代,也不乏《ET》《超时空接触》这样的精品;近年来,我们享受着漫威英雄或《阿凡达》这样的大片洗礼,也有《星际穿越》《降临》这样探讨人类前世未来的佳作。因此,同是科幻片,我们只要转换好观影开关,同样可以从中寻找到观影乐趣。

以《湮灭》为例,影

作者  | 2018-4-2 21:16:01 | 阅读(227) |评论(0) | 阅读全文>>

2018香港国际影展掠影

2018-3-22 21:27:06 阅读281 评论4 222018/03 Mar22

一年一度的香港国际影展,今年,我又来了。

还是在维港旁的香港会展中心

曾经给了我太多经典的公司,一定要去踩一踩的

还有随处可见的新片发布会和明星

上图有任贤齐和林家栋,缺了陈小春,但是三人又将齐聚钱人豪的电影《殊途同归》中,弥补《树大招风》三人未同露脸的遗憾,我有些小期待。

《灭相》的编剧是林家栋,现在他除了是影帝,也涉足编剧和监制。

还有很多,不一一发了,看新闻。

明星没什么好追的,遇见从影迷成功跨界成影人的魏君子先生,更有意思。虽未蒙面,但当年在时光网早就互动过,见证了他的第一部电影《追影》,后来的《锦衣卫》;他率队策划的《后会无期》、《小时代》《风暴》、《澳门风云2》、《华丽上班族》、《澳门风云3》等影片在中国影史都留下了足迹,以及最近作为第一出品人的《奇门遁甲》。魏先生将昔日对港片的情怀,转化成新的电影模式,令我佩服!

广东本土动画,《熊出没》的影响力依旧在,遇见肯定要合影一个。

空余时间,肯定要去朝圣一下电影拍摄地:

《重庆森林》

《庙街十二少》《食神》

高等法院

如果说第一年参加香港国际影展,让我思考了该做什么,第二年参加香港国际影展,给我更多的想法是怎么去做。

作者  | 2018-3-22 21:27:06 | 阅读(281) |评论(4) | 阅读全文>>

《追捕》被暴力美学放了一回鸽子

2017-12-1 23:53:02 阅读500 评论9 12017/12 Dec1

先说说高仓健版《追捕》,八十年代引进中国时,我最早是先通过电影小人书得知的。

因为住在小县城,电影上映比大城市晚不止一个档期,从看小人书到看电影,中间至少有两到三年的时间。这过程有件很有意思的事情,也足以证明这部电影当年在中国有多火爆。当时每逢周日下午,央视有一档日语教学节目,通常都是教学内容,当时,这就是那个时段白天电视节目的唯一选择,我通常欣赏完片头的日本风光,就关机或干别的事,但是某天,节目不是教学,而是放映了电影《追捕》,虽然是日语原声,还没有中文字幕,但对于把小人书翻看了无数遍的我,无疑是个惊喜(后来还放过《远山的呼唤》)。所以,《追捕》也是我观影经历中,看的第一部原声电影。大概一两年后,《追捕》电影终于来到小县城,我终于完整领略了这部电影,大呼过瘾。当年我大概十岁左右吧,不懂高仓健有多帅,也不知道真由美有多美,只知道全片一直让我处在高度的紧张中。

吴宇森老师,是第一位,让我将对电影的关注从演员转移到导演的电影人。八十年代末,偶然看了《喋血双雄》,兴奋到失眠,完全刷新了国产战争片和美国牛仔片给予我对枪战片的认知,那一夜为突然发现了一个适合自己情感宣泄的类型片,激动不已,以至于一直希望再看到这样的电影,那一年我读初一。很遗憾,一直不再遇见。直到九十年代,先后遇见《纵横四海》《义胆群英》《喋血街头》《辣手神探》,“吴宇森的作品”成了特定的电影品牌,植入我的脑海中。(《英雄本色》系列是两千年左右才遇见) 所以,新版《追捕》不管票房或口碑多烂,我是一定要进影院捧场的,只有大银幕才可以让我充分感受吴老师优雅舞武式的暴力美学,只要枪赋予了外挂,随便浪费;血浆有了灵动,肆意挥洒,就能值回票价。

作者  | 2017-12-1 23:53:02 | 阅读(500) |评论(9) | 阅读全文>>

《敦刻尔克》:浸入式的视角,纯视听的享受

2017-9-3 23:52:39 阅读600 评论4 32017/09 Sept3

为了追求最佳的观影体验,第一次驱车到另一个城市——东莞的万达影城华南MALL店观影,因为目前全国仅有三家能放映IMAX激光版本,这个版本亮度更出色,画幅也是独家的1.43:1。

事实证明,这个选择虽然矫情,但非常明智,因为整部电影不单纯是丰富细节,还有多视角的对比,最大程度用音、画,即电影语言来聚拢这个在敦刻尔克发生的非凡事件,让观众沉浸于惊心动魄的叙事当中。

影片完全放弃了传统战争片的套路,没有展现国破家亡的惨状,更没有士兵的荣耀与使命,甚至连反派的样子都完全看不到。但是,突然的冷枪,呼啸的战机如影随行,谁都不知道下一秒会被挂掉的是谁,辽阔的敦刻尔克,四十多万士兵,与密室杀人中的猎物没有两样,难怪诺神说,这不是一部战争片,而是一部惊悚片。

也基于此,影片因为没走常规路线,诺神也是个技术控,所以在音、画上,有着突破性的创造。

首先在画幅方面,影片大部分使用的是70mm IMAX胶片拍摄,胶片IMAX影院,能够完整呈现1.43:1画幅那种“顶天立地”的震撼感,而普通数字IMAX影院,仅能以1.9:1的宽幅方式播放,画面的裁剪,让景深缺失,身临其境的感觉大打折扣。

其次,胶片版与数字版在画面解析力上的差别则更为明显。使用70mm IMAX胶片所拍摄出的画面,其理论分辨率最高可达到18K之多,即便以目前的技术尚无法完整呈现如此高的分辨率,但在实际放映时,胶片版画面的解析力仍能达到8K的水平。相比之下,数字画面的解析力仅为4K,而国内普遍以2K居多,从8K到2K,这种影像还原上的差距,不言自明。

 

作者  | 2017-9-3 23:52:39 | 阅读(600) |评论(4) | 阅读全文>>

《皮绳上的魂》:丧恸的主题(严重剧透)

2017-7-30 13:21:46 阅读660 评论3 302017/07 July30

昨天影片在广州点映,得以提前一睹真容。

影片是典型三幕剧结构,先简单梳理一下剧情:

第一幕三条线索:

线索一:一个男孩遇到一个跌下山崖的女孩,女孩临终前希望男孩帮她完成愿望,把天珠送回掌纹地。小男孩没有救助这个女孩,而是逃走,天珠被一只经过的鹿取走。

线索二:取走天珠的鹿被猎人塔贝杀死,塔贝得到天珠,随后被一道闪电劈死。

扎陀活佛把塔贝的灵魂从中阴召回,告诉他手上的天珠乃上天遗落在人间的圣物,得到天珠的人同时也得到将天珠送到莲花生大师掌纹地的任务,并因此而洗清自己的罪孽。

线索三:贝塔世仇家的兄弟俩,要杀贝塔。

整部影片以第一幕最为精彩,将藏地风光,用美国西部片的摄影方式和传统武侠片的氛围,以及打破时空的剪辑的手法,包装出一种强烈的异域感,很吸引眼球。

第二幕:

在活佛的指点下,塔贝踏上圣途。一路上遭遇不断,他认识了孤独的牧羊女——琼;还有会通灵的小哑巴——普,三人同行,从疏离到成为团队。

贝塔世仇家的兄弟俩和天珠的觊觎者也在一路追赶塔贝。

第二幕,影片不可避免掉进了国产电影一种惯性的陋习——冗长、托沓,以彰显文艺片的气质。

三条线索时间失序,时空交错,故事开始以一种考验观众耐性与脑力的方式慢慢推进,人物出现了失格,观众的注意点很容易移情到美丽苍凉、空阔广袤的西部风光中。所以,这一幕过程,我睡过去两次。

醒来时正好到了世仇兄弟快要追上塔贝了,作家的线索浮出了水面,整部电影的脉络也显山露水,自己昏睡的那近一小时,似乎没错过什么。

作者  | 2017-7-30 13:21:46 | 阅读(660) |评论(3) | 阅读全文>>

《异形:契约》:“异形系列”电影的正确打开方式

2017-7-7 20:55:54 阅读679 评论4 72017/07 July7

1979年20世纪福克斯公司推出了雷德利·斯科特执导的电影《异形》,在恐怖片和科幻片这两个类型电影中都占有重要地位。随后,分别由詹姆斯·卡梅隆、大卫·芬奇和让-皮埃尔·热内执导的《异形2》《异形3》《异形4》也相继问世,四部正传,把幽闭空间的压迫性和怪物寄生人体的破坏性高度统一,影响了后世恐怖电影的创作。

后来的《怪形》、《异种》等诸多恐怖电影都借鉴了《异形》元素;

还有诸如《太空异形》《深渊异形》《深海异形》《沼泽异形》这样蹭IP的作品。

而后将异形与铁血战士混搭载一起的两部外传,虽然只是纯粹的打怪,却开启了英雄混战的纪元,至今仍在被不停模仿。

《普罗米修斯》和最新这部《异形:契约》,两部前传,则把人类太空探索的开拓性和外星生命的不确定性有机结合,为科幻电影创作提供了新的思路。

四十年来,“异形”成为牢牢盘踞在银幕深处的可怕梦魇,游走于异化的光影世界之中,时不时出来肆虐一番。

先不妨来回顾一下三十八年来,异形系列电影的精彩瞬间:

1979年《异形》破胸者破胸而出

1986年《异形2》异形皇后现身

作者  | 2017-7-7 20:55:54 | 阅读(679) |评论(4) | 阅读全文>>

《提着心吊着胆》本土化改造难免的套路

2017-6-2 11:06:19 阅读586 评论3 22017/06 June2

前阵子的《有完没完》,复制了好莱坞电影《偷天情缘》的剧情,但并不是完全拿来主义,而是融入了一些贴近中国现状的元素,虽然不是很成功,但至少在如何将国外电影进行国产化改造并落地,做了不错的尝试。《提着心吊着胆》的叙事套路,同样借鉴了2003年好莱坞电影《11点14分》(盖瑞·马科斯执导),影片对故事的改造以及玩结构的水平,虽不及同是首执导筒的《心迷宫》,但比起去年的大制作《罗曼蒂克消亡史》,上了不止一个台阶。

把外国电影进行本土化改造在中国,从宁浩的《疯狂的石头》开始,一直在小成本的领域颇有建树。除了上面提到过的,还有比如《人在囧途》《十二公民》、《你好疯子》、《一惊到底》,还有诸如《乘风破浪》《绝地逃亡》这样有一定投入的电影,都有借鉴经典电影的影子。说致敬也好,抄袭也罢,这种方式对于起步中的中国电影,至少还有锻炼的作用。

拿来主义在电影圈并不新鲜,只是各个国家、地区对于版权的意识有所不同。香港电影强盛时期,发哥主演的《小生梦惊魂》《赌神》,故事创作源自好莱坞电影《梦境》《雨人》,显而易见。宝莱坞的《夺面煞星宝莱坞》《痛击》不难看到《变脸》和《狙击电话亭》的影子,但是影片结尾做出了印度的特色。韩国拍的《情迷步话机》,对于美版的《黑洞频率》更是进行了大刀阔斧的本土改造,最后呈现的效果,完全是另外一种类型片的样子。好莱坞翻拍香港的《无间道》甚至达到了新的高度。

话题回到《提着心吊着胆》,国内电影对剧本的审查,有一点原则:触犯法律的人,最终必须受到法律的制裁,(否则就不符合主流价值观)。影片中,买凶、抢劫、杀人的点子,基本都是踩线的点子,为了能过

作者  | 2017-6-2 11:06:19 | 阅读(586) |评论(3) | 阅读全文>>

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