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一品的自娱自乐

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《天注定》:从贾樟柯到吴宇森   

2014-03-16 12:45:52|  分类: 品电影 |  标签: |举报 |字号 订阅

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看贾樟柯的电影要能够适应非普通话对白和缓慢略带闷骚的剧情。这对于我这个在非方言区,看着香港电影成长的观众来说,尤其是个考验。所以,任凭贾《小武》的口碑有多好,我还是没能坚持看完。

        《天注定》:从贾樟柯到吴宇森 - 生于1975 - 一品的自娱自乐

《世界》给了我一次直接面对贾樟柯的机会,他让我感受到了坚持的魅力,并让我深深感动,但《世界》还是没让我坚持看完。一直到了《三峡好人》。

其实,《三峡好人》的对白也是方言,故事节奏依旧缓慢,但是,片中的“小马哥”让我眼前一亮,也许正是这意外的惊鸿一现,承载了我的香港电影情结,让我看完了全片。之后的《二十四城记》,要不是一首《浅醉一生》,又几乎让我放弃了整部电影。支撑起让我对贾樟柯电影兴趣的居然是香港电影,亦或是吴宇森电影,这是我观影史上的一次非常独特的感受。

《天注定》:从贾樟柯到吴宇森 - 生于1975 - 一品的自娱自乐

一直对被冠以“中国第X代导演”的作品,都带着小心翼翼的心理面对,看他们的作品,完全没有看港片带来的豪情壮志以及酣快淋漓,反之有备受煎熬的感觉。也许,电影予我更多的是新鲜、猎奇而不是沉痛批判。国产电影一直以来在商业与艺术上的位置权衡,过于注重使命感,而忽略了观众的看电影时最基本的需求,这在第五代导演身上尤为明显。

而在另一端的香港导演,却能兼顾二者,以吴宇森为例,他将镜头对准了枪,在水泥钢筋包围的现代都市中,打造了一个属于自己的江湖。在这个江湖中,他将暴力与美学,文艺与匪气高度地统一在了一起。如果说彼得-杰克逊缔造的《魔戒》世界,还有赖于约翰·罗纳德·瑞尔·托尔金的小说支持,吴宇森的江湖则完全是其半世浮生的真实写照,通过枪战的世界来折射,让不同层次的观众在其中都有收获,这就是吴宇森在众多华语导演中能令我为之疯狂的原因。

贾樟柯的新作《天注定》,还是以平凡人、失败者当主角,但在隐忍爆发那一刻所表现的气质,似穿越进了港台动作片中,有着杀手、侠女的范,这种强烈的反差,是贾樟柯电影将神圣的艺术带入日常生活的尝试,同时又不放弃贴近生活,关怀大众的电影创作理念。

《天注定》:从贾樟柯到吴宇森 - 生于1975 - 一品的自娱自乐

《亚洲周刊》曾撰文指出,贾樟柯“在电影里”“一次又一次对港产英雄片的典范进行指涉”完全是一种“胆量”。在我看来,是导演与观众的互动。就象《扫毒》片尾的那场终极较量,是一次怀旧也是一次延续。中国电影如果能在港、台、大陆三种风格鼎立的同时,又能交相辉映的话,必能形成真正中国特色的“中国电影”。

     吴宇森曾经华丽的走出过一次,是时候,让贾樟柯为中国电影洗洗牌。
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