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一品的自娱自乐

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《追捕》被暴力美学放了一回鸽子  

2017-12-01 23:53:02|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        《追捕》被暴力美学放了一回鸽子 - 生于1975 - 一品的自娱自乐

        先说说高仓健版《追捕》,八十年代引进中国时,我最早是先通过电影小人书得知的。

        《追捕》被暴力美学放了一回鸽子 - 生于1975 - 一品的自娱自乐

        因为住在小县城,电影上映比大城市晚不止一个档期,从看小人书到看电影,中间至少有两到三年的时间。这过程有件很有意思的事情,也足以证明这部电影当年在中国有多火爆。当时每逢周日下午,央视有一档日语教学节目,通常都是教学内容,当时,这就是那个时段白天电视节目的唯一选择,我通常欣赏完片头的日本风光,就关机或干别的事,但是某天,节目不是教学,而是放映了电影《追捕》,虽然是日语原声,还没有中文字幕,但对于把小人书翻看了无数遍的我,无疑是个惊喜(后来还放过《远山的呼唤》)。所以,《追捕》也是我观影经历中,看的第一部原声电影。大概一两年后,《追捕》电影终于来到小县城,我终于完整领略了这部电影,大呼过瘾。当年我大概十岁左右吧,不懂高仓健有多帅,也不知道真由美有多美,只知道全片一直让我处在高度的紧张中。

        吴宇森老师,是第一位,让我将对电影的关注从演员转移到导演的电影人。八十年代末,偶然看了《喋血双雄》,兴奋到失眠,完全刷新了国产战争片和美国牛仔片给予我对枪战片的认知,那一夜为突然发现了一个适合自己情感宣泄的类型片,激动不已,以至于一直希望再看到这样的电影,那一年我读初一。很遗憾,一直不再遇见。直到九十年代,先后遇见《纵横四海》《义胆群英》《喋血街头》《辣手神探》,“吴宇森的作品”成了特定的电影品牌,植入我的脑海中。(《英雄本色》系列是两千年左右才遇见) 所以,新版《追捕》不管票房或口碑多烂,我是一定要进影院捧场的,只有大银幕才可以让我充分感受吴老师优雅舞武式的暴力美学,只要枪赋予了外挂,随便浪费;血浆有了灵动,肆意挥洒,就能值回票价。

        《追捕》被暴力美学放了一回鸽子 - 生于1975 - 一品的自娱自乐

        但不得不说,这种对吴宇森电影最基本的需求,在《追捕》中都落空了,甚至第一次觉得飞白鸽,飞得那么不合时宜。 七个编剧给出的故事,看得出太明显的情节堆砌痕迹,人物的所有行为,严重缺少动机,这从开场,杜丘进个酒吧,莫名其妙就喃喃自语,聊起老电影,女杀手傻傻的就被吸引了。然后画风突变,杜丘的解围,而后的枪战,都在观众还没有准备好的情况下发生了。当年小马哥独闯枫林阁,小庄大战夜总会的仪式感,都不见了踪影。

        而后的剧情,跳跃感非常明显,比如酒会的戏,杜秋、真由美、交际花、大boss、富二代的悉数登场,关系扑朔迷离,如果按伊森与奈雅的猫鼠游戏来营造,可以是很暧昧的气氛,如果用钹仔糕当年在高档酒会搅浑水的套路,也可以很欢乐,但是,这一段戏,氛围、特写、对白、慢镜、定格用得都显得很凌乱,观众完全不知焦点在哪里,如果不是很熟悉吴宇森的风格的观众,这一段的剪辑手法,会显得不适应。

        影片结束时,我努力想看看剪辑是谁,虽然没看到,网上搜过也无果,但可以肯定,绝对不是当年吴导的御用剪辑师胡大为,所以整部电影的叙事节奏感觉似曾相识,却又满屏的山寨感。

        张涵予演绎的杜丘,直接就是从湄公河穿越过来的警察,胡子拉碴不说,沙哑的嗓门怎么都感觉不到他是个一位律师。但是,剧情偏要赋予他很有女人缘,这让“谷子地”着实尴尬,观众看得也很无趣。几位女猪脚都很难有认同感,唯一养眼的只有福山雅治带着一些李修贤的玩世不恭,还有一点周润发邪邪的诙谐。

        《追捕》被暴力美学放了一回鸽子 - 生于1975 - 一品的自娱自乐

        最后吐槽一下枪战,虽然视觉上多了些子弹飞行的轨迹,但这在抗日神剧里早已不新鲜了。当年吴老师在枪战暂停时,总还有几粒弹壳落地的声音,那是吴宇森枪战江湖中最动听的音效。吴老师,这些标志性的元素,您都忘了吗?

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